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西蒙在11月6日返回洛杉矶，时间已经是周五。

明天就是维密大秀正式举办的日子。

过去的几天，伊格瑞特公司明年的主要发展规划都已经敲定，主要是核心产品的进一步深化。

为了增加产品的辨识度，伊格瑞特公司在亚马逊之后，将正式启用已经注册成立的‘谷歌’（Google）和‘脸书’（Facebook）两大子品牌。

谷歌涉及的自然是搜索引擎业务。

随着互联网站点开始呈现指数级的增长，网络空间内容大幅增加，搜索引擎的作用越来越明显，再加上西蒙本人的特别重视，这一网络工具被特别划分出来。

即将推出的最新款IE浏览器，还将在地址栏旁边增加谷歌专用的搜索框。

另外的脸书，同样就是社交网络业务。

当然，新版的脸书与西蒙记忆中的肯定不同，考虑到现阶段的网络环境，即将单独开辟的脸书业务，更倾向于西蒙记忆中的微博，主要以名流巨星作为流量引导。

西蒙还提出了伊格瑞特门户亲自打造一批‘网红’的辅助计划。

依靠整个维斯特洛体系的资源，想要做这件事也轻而易举。

此外，原本就已经拆分的个人主页和微型博客，随着脸书子品牌的成立，将更进一步分化为两种产品。

个人主页将逐渐向个人专栏方向发展，主要为伊格瑞特门户提供资讯内容。

至于脸书，核心自然还是社交。

谷歌和脸书之外，亚马逊的电子商务业务也将开始进一步扩张，预计明年初将增加录像带销售和电影周边销售两项业务。

录像带和电影周边，很明显与百视达形成了竞争，西蒙却没有阻止这种竞争的发生。

亚马逊的业务扩张是一种必然。

现阶段，除了图书，类型格式比较固定的录像带，同样是非常适合通过网络平台进行销售的一种产品。

电影周边，则是依靠维斯特洛体系在好莱坞的资源支持。

如果亚马逊顾忌到与百视达的竞争而放弃这两项业务，将来难免不会有其他竞争者出现。

西蒙非常认可记忆中乔布斯的一个经营理念：与其被别人淘汰，不如自己淘汰自己。

很多老牌企业巨头就是不能过做到自己淘汰自己，这才灰飞烟灭。

最典型的就是原本时间线上的百视达，为了避免线下租赁业务遭到侵蚀，百视达甚至主动放弃了发展线上业务的机会，最终走向破产。

奈飞则恰好与百视达相反，坐稳线上租赁头把交椅后，奈飞并没有像百视达那样故步自封。意识到流媒体的行业趋势，奈飞高层不顾流媒体业务可能严重冲击实体线上租赁，果断进行转型，最终成为与迪斯尼并肩的传媒巨无霸。

因此，对于亚马逊和百视达的竞争，只要双方不进行两败俱伤的价格战或者采用其他不入流的手段，西蒙都不打算干涉，实际上还抱着一种鼓励的态度。

互联网产业正在快速爆发，因为一时领先就放缓脚步，结果只会被超越。

亚马逊与百视达的竞争格局，也更能够敦促双方在运营和技术等各方面的快速发展，避免心生懈怠。

卡罗尔·巴茨负责的互联网基础服务相关业务，明年的发展重点，依旧是云计算。

虽然已经成功应用于对伊格瑞特门户各项产品的支持，但云计算技术依旧存在很大的改进空间。

伊格瑞特云计算技术团队，下一步的目标是进一步在硬件方面摆脱IBM等服务器设备供应商，直接从英特尔、希捷等最底层的硬件厂商手中采购芯片、硬盘等设备，自行设计组装专有的数据中心，这样可以大幅降低数据中心的建造成本，伊格瑞特公司在服务器层面也能够获得更多权限，便于设计最符合自身需求的软件系统。

总统选举明显对10月30日到11月5日一周的北美票房产生了影响。

不过，开画首周，丹妮莉丝娱乐万圣节档期推出的《午夜凶铃》依旧取得了非常亮眼的票房成绩，七天时间进账2879万美元，馆均尘埃1.2万美元，达到了大卖级别。

相比起来，同期开画的哥伦比亚旗下三星公司推出的恐怖片《糖人》，首周票房只有519万美元，这部试图跟风《猛鬼街》系列的恶灵杀人类电影虽然不算票房惨败，但也原没有达到制片厂的预期，预计北美总票房将会在1000万美元左右。

11月6日，北美院线只有一部新片开画，华纳兄弟出品的劫机类犯罪动作片《乘客57》，影片由韦斯利·斯奈普斯主演，也就是原本时间线上主演了《刀锋战士》系列的那位黑人影星。基本上，虽然将场景搬到了飞机上，影片明显还是参照布鲁斯·威利斯的《虎胆龙威》系列格局。

西蒙记忆中没有太多关于《乘客57》的信息，他关注的还是《午夜凶铃》。

原本时间线上的日版《午夜凶铃》在日本属于现象级电影，这一次，跳过日版直接开发了美版，西蒙虽然采取了记忆中的美版剧情架构，但在镜头、配乐等方面，还是更倾向于参照日版，因此，恶灵从电视机里钻出来的镜头，一时间同样成为很多观众心中的经典恐怖场景。

首周2879万美元，配合影片的口碑，新版本的《午夜凶铃》，破亿是轻而易举的，至于能够走到多高，还是要看后续的票房曲线。

日本人一直都不缺少在各方面进军北美的梦想，改编自日本小说的《午夜凶铃》票房大卖，一时间也在日本引起了一波舆论热潮。丹妮莉丝娱乐原本是有机会让《午夜凶铃》在日本同期上映的，毕竟这是一部改编自日本小说的电影。

不过，要的就是影片成功后日本人的这种‘自豪感’，因此，发行团队决定等《午夜凶铃》上映之后再进行日本发行。

北美市场一向封闭，能够在北美大卖的日本电影屈指可数。原本的计划中，只要《午夜凶铃》北美票房能够超过5000万美元，就足够引起日本市场的强烈关注。现在，影片北美票房有望破亿，乃至挤进北美年度票房排行榜前十，那么，接下来在日本的大卖就更加可以期待。

正在设计大阪环球影城的主题乐园团队，在《午夜凶铃》首周末票房出炉后，就很快决定，将‘贞子’加入大阪环球影城的鬼屋景点当中。

西蒙提前就已经获悉《午夜凶铃》的票房信息，回到洛杉矶，他直接赶去了市中心的多萝西·钱德勒剧院。